如果说电视剧也有大小年，那么即将过去的年算得上是日剧的小年，日本全年网台电视剧产量高过韩国，但论及国际影响力，似乎又不如韩国。
全年除了开年时分靠着名编剧坂元裕二的台词金句在社交网络上广泛传播的电视剧《四重奏》，中期靠女主角的和服姿又在社交网络上掀起一波热潮的新版《黑色皮革手册》，再没有能够引发广泛讨论的电视剧。
富士台大半年时间里都有气无力地挣扎，戏外女主角为了收视率拍下跪视频、掌掴经纪公司老板，戏里全员尴尬出演，年底月九转型寻求突破，也没能掀起太大的水花，春夏两档花高价请人气演员的策略也没能拯救富士台。
与富士电视台的半死不活、垂死挣扎形成鲜明反差的是，富士台网剧相当活跃，质量也不错——至少和电视台播出的某些电视剧相比。是电视剧率先复活，还是网剧为富士台带来第二个春天，观众可以拭目以待在即将到来的年。
年部分日本网络剧海报
和国产网络剧的活跃不同，日本网络剧平台开发得较晚，但国际化程度更高，起初试水网络平台的仍然以尺度大、电视台不太方便播的类型为主，主要以悬疑恐怖为主，出大面积裸露镜头的也移居网络。今年的日本网剧中这类选题仍然有，但面向年轻人的青春类型成为今年的主导趋势。
青春剧主调活泼，情节轻松，贴合现实，但是整体制作水平不是太行，就目前的情况看顶多算得上是潜力股，日剧的蓝筹股尚且还属于系列剧集。
年部分日本系列剧集海报
年热度最高的剧集中，系列剧仍然占据很高的比例。遗憾的是，今年两部超长寿剧集《外科医～大门未知子》和《相棒》都出现了疲软的态势，称霸夏季档的人气明星主演的续作口碑和质量也都不如前作。纵然整体收视率和社会热度相对较高，也只能算是矬子里头拔大个，系列连续剧能否在明年继续保持这样的势头，又是否能在明年避免美人迟暮、廉颇老矣的哀叹和质问，是年对于创作者最大的拷问。
就整体而言，在日本能够成为长寿题材的类型仍然以悬疑推理和医疗两类为主，《孤独的美食家》井之头五郎这种在深夜大吃大喝的异类并不多。
不过能够长期在深夜吃吃喝喝已经是件很满足的事情了，作为日本电视剧类型中的一抹亮色，今年日本美食类电视剧集数量让人胃寒，质量也让对这一题材怀有期待的观众感到胃疼。
部分日本美食类连续剧海报
人类对美味食物的追求和喜爱是没有尽头的，日本受限于国民饮食文化，能够成类别的在食物上可做的文章不多，今年的美食类电视剧已经明显地受到这种局限性的影响，食物种类和丰盛程度都大大被削弱，主要以剧情和人物情感为主，食物屈居于次要位置，为了创新而创新的漫改电视剧《只要北斋和饭》更是主打“没有吃饭镜头的美食类电视剧”，口号是响亮的，结果是失败的。美食电视剧的受欢迎程度都不如在网络上投稿暴饮暴食的美食博主，仔细想来还有点令人心酸。
同样令人感到心酸的还有全年日本电视剧中女性角色的处境和遭遇。
部分日本女性题材电视剧海报
放眼全年，大部分日本电视剧仍然围绕着女性生活展开，一些采用女性视角，一些则不，有一些面临在多个异性之间做出抉择，另一些则为了有异性喜欢而不断自我折磨。女性题材电视剧今年占了很大比例，但这些电视剧似乎都没有给观众留下特别深刻的印象，逗趣者有之、狗血者有之，但多数女性角色生活仍然围绕着家庭、孩子和异性展开，多数女性角色并不热爱自己的性别，完全困于社会对性别印象所带来的各种麻烦里，为了迎合社会而结婚、变美，可能最贴近女性世界的还是去年年底开播、今年年初完结的网络剧《东京女子图鉴》。
在女性题材中，观众可以很容易地发现日本社会分配给女性的各种义务，解决社会少子化问题、家庭内部问题的解决者都是女性。这一方面体现了日本社会严重的性别不平等，同时也是日本社会文化重义理的体现。
受到强调对他人义务的义理社会“折磨”的不仅仅是女性，所有身处其中者都难免需要面对义理社会中人际关系带来的各种问题。这也就是为什么日本电视剧中表现人际斗争的电视剧经久不衰，并在近两年成为表现突出的重要题材。
年部分人际关系类电视剧海报
人与人的情感纠葛、利益冲突算得上是日剧中表现得最细腻、最为淋漓尽致的题材了，暗流涌动的人际关系无论是上下级、存在竞争的同事还是男女，对于擅长做盆景的日本人而言都是展现文化优势、发挥民族特长的绝佳领域。
随着前几年《半泽直树》大热，被带热的不仅仅是池井户润，还有一大批效仿者，各种发生在相对闭合人际链条中的权谋大戏纷纷上演，当然结局大多是善恶终有报，情节也多有相似之处，夹带的*策性宣传思想亦是昭彰。
同样就人际关系展开的喜剧类电视剧反而能给观众眼前一亮的新鲜感，不过这类电视剧大多依赖演员的观众缘，剧情上并不出彩，可复制性不强。
如果不是以下剋上或是喜剧类，严肃表现人际关系的日剧往往会陷入执着于实话实说、反应社会阴暗面的困境中，故事编到最后往往给不出能够指导实践的解决方法，到头来还是要强调日本式的理解，止步于情意传达就够了。
同样建立在人际关系上，日式悬疑推理剧在过去一年中也保持着高度活跃的状态。
年部分悬疑推理类电视剧海报
除了以深沉凝重为主色调的WOWOW台，其他制作单位出品的悬疑推理题材电视剧总体上还保持着轻松的氛围。作为日本经久不衰、历史悠久的电视剧类型，悬疑推理剧已经高度模式化了，基本遵循着“案件发生，出现嫌疑人，出现新证据，揭示意想不到的隐情，侦探或刑警感慨一下社会不公、人心难测，生活继续”的结构，突破口主要是在案情设置和侦探角色设置上。
年，邪门的杂志模特、骨化石专家、按摩师、业余动物学者、埋伏在警视厅会计科的欺诈犯、超能力者等各式各样的人加入了推理破案的大*中，各有特色。其中也有许多打着推理悬疑旗号的电视剧重点根本就不是推理，而是出卖演员的皮相。
表现最突出的还是严肃、一本正经的WOWOW，题材突破性强，拍得考究，进入下半年后一改原本沉闷的风格，节奏加快，画面色调转暖，在保持原有优势的基础上，剧集更加耐看。
年部分日本联动剧集海报
年，更多的影视衍生作品、电影先导剧等构成了日本影视行业的一大突出亮点，尤其是先导剧，对扩大电影受众群体、提高电影知名度和电影票房起到了正面作用，而国内的电影宣传主要还集中在主题曲、宣传曲等方面，观众难以通过歌曲和预告片混剪的模式对电影中的人物进一步加深感情，影视剧基本谈不上有什么长尾效应。
在控制成本的前提下，国产影视制作方未尝不可学习先导剧的模式，有效提升电影票房。
除了类型化，日剧在题材创新上也从未停止过脚步，观剧的许多惊喜也来自这些难以被归类的电视剧中。治愈和喜剧构成了非类型化日剧的主要取向，治愈系温馨感人，喜剧类脱线搞笑、编剧演员放得开，这些非类型电视剧源源不断地为类型化作品提供新的刺激，是日本影视行业创造力的体现。
从冬季档的预告片来看，年是日剧重点发力的一年，敬请期待。